索尼C-100麦克风评测 属于自然通透没有特别声染色的那一类
此次评测的产品是索尼新推出的hi-res超高频麦克风——c-100。光从名字上就能知道这是一款主打专业领域的话筒，其中最为耀眼的词汇就是“hi-res”，这个词汇在索尼的音频产品中经常出现，被音频爱好者称为“小金标”，拥有这个金标往往标志着高音质表现，而这个标签却出现在麦克风上，会让麦克风拥有哪些不同的表现？这就先要了解下hi-res是什么。
hi-res高解析应用
hi-res全称为high resolution audio，又称为高解析音频，hi-res audio是由索尼2013年提出并定义，由jas（日本音频协会）和cea（消费电子协会）制定的高品质音频产品设计标准。hi-res音频的目的是表现音乐品质极致和原音重现，获得真实感受原唱者或演奏者在现场演出的临场氛围。我们通常将高于44.1khz /16bit（cd音质）的音质，或者更高的音质称为hi-res，而在麦克风领域则是指能够录制采样超过44.1khz/16bit声音信号的产品。
可人耳的听觉范围是20～20000hz，录制这些耳朵听不到的声音真的会意义？对于这个问题，我们需要改正一个看法：并不是你的耳朵听不到了，你就不能感受到声音。
我们通常把超过人耳听觉上限的声音频率称为超声波，低于人耳听觉下限的声音频率称为次声波。这些声波不会被耳膜捕捉到，但却会给身体带来不同程度的影响，这也正说明并不是超过了人耳的听觉范围，就没有意义，人的身体依然会对声波做出反应。无论是多少频率的声波，其中都携带有能量的，想要获得最接近原始音频的感觉，就需要重现当时场景下的能量，这就对拾音器的捕捉音频提出了要求。而且在音频录制后期往往需要进行变速变调，由于变声变调会进行插补算出现场录音素材不存在的采样点，当现场留存的采样点更多更密集，后续运算的参考点越临近，那结果计算出来的声音也是更加越趋向于真实。所以hi-res的高频率对于话筒而言也是非常重要。
还原声音的本质
我们回过头继续看看索尼c-100话筒在实际使用中的表现。因为索尼这款麦克风定位专业领域，所以我们通过曾经造音工场的创始人王旭锋老师来给我们解读下这款麦克风。
索尼c-100的第一印象是良好的做工。电镀和漆面处理非常精致，重量控制的恰如其分，不会有古董话筒铁疙瘩的手感，也不会如廉价话筒般轻飘飘的塑料感。并且拥有无指向、单指向和8字型指向三种录音模式，适用场景更广。美中不足的是防震架的设计和材质还有改进余地，另外旋紧式的夹具在倒置的时候容易滑脱，不如螺纹式的心里踏实。
作为听车说创始人的王旭峰老师，主要工作内容是负责项目/产品设计和制作执行。具体来说以voice over处理为主，也就是画外音后期处理，所以这次的测试没有例外，也是以画外音读白来测试麦克风。
首先介绍下录制环境，音源来自podcast对话，使用了focusrite isa430mkii 通道条，并简单的用了eq补偿了一下后加个了vintage limiter做动态保护。话筒指向设为心形模式，pad无衰减，low cut off。话筒放置在演员鼻子处，距离20-30cm，
通电开声，麦克风给王旭峰老师的第一印象就是通透的空气感。果然是有特制超高频极头加持的双极头设计。近讲效应不是很夸张，让王旭峰老师这个有广告罐子vo声强迫症的用户不得不把80-150hz的低频提了3-4db才过瘾。灵敏度和本底噪控制做的很好，isa430没开高增益都不用拧到头，eq提了高频2db也听不见恼人的斯斯声。
总的来说，索尼c-100属于自然通透，没有特别声染色的那一类，可以很方便的按照你自己的想法去修饰出你想要的声音。
对于专业需求的用户来说，录制是音乐的源头，高解析标准的麦克风能够帮助使用者更高效的录制，在后期中有更多修改的余地，之后的工作才会更加轻松和畅快完成
索尼c-100的出现，标志着索尼在音频行业的，在声音的模拟输入、更宽广的频响范围以及高频输出方面做出了更高品质的产品，c-100立足于还原声音的本质，为专业音乐用户带来更优质的收音设备，在后期的音频处理让用户拥有更多可操作空间，帮助用户能够更方便产出优质的音频。
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