日本NHK位于东京的后期制作设施音响升级工程详解
引言
nhk technologies新的东京后期制作设施中使用了一张api模拟调音台和其他数字设备，《proavlasia-亚洲专业视听》caroline moss前去发现这一另辟蹊径的选择。
日本的国家广播机构nhk不但以投资高品质的音频解决方案而闻名，在广播声音方面还会制定自己的标准。他们对准备作为东京奥运会播出制式的22.2环绕声格式以及令人炫目的超高清8k输出投入了很多研发。nhk的工程师与专业音频制作厂商紧密合作，始终紧跟行业最新的革命性技术和研发成果。所以，当得知这一广播商为其中一家东京工作室投资了第三张api模拟调音台时，还是让人有点意外——这是为nhk technologies 音响部门位于东京涩谷的后期制作设施进行的升级工程。
api的dan zimbelman在控制1608-ii调音台
这一决定部分源于对品牌的熟悉度：两张几年前安装的64通道的api vision调音台正nhk离这里只有几个街区的总部服役，其中一张安装在拥有大型舞台的studio 506的控制室里，另一张安装在宽敞、灵活的studio 509里。这三张调音台都是由api长期的日本代理商mix wave供货。尽管如此，对于后期制作而言，这一决定是不同寻常的，它们的配置方式也是如此。16通道的1608-ii模拟调音台和16通道扩展器安装在一张avid s6控制台面的两侧，放在由声学设计和隔音专家sona专门制作的家具里。新工作室的装修也是由sona完成。
控制室
这一后期制作设施建立在一座有10年历史的大楼里，并由nhk technologies运营。作为国家广播机构的一个部门，nhk technologies成立于2019年4月，由两家nhk集团旗下的公司合并组成一个综合工程部门为nhk的公共媒体服务提供支持。新的后期制作设施也在同一时间上马，并由媒体工程部门下属的业务发展部助理经理kazumasa kuronuma领导，他自1991年起就在nhk 工作。kazumasa在主要负责该设施的项目管理和日常事务。他解释说这是10年间工作室进行的第三次升级，以赶上广播音频快速变化的要求。“在这次升级之后，它是一个经thx认证的7.1 pm3工作室，而再之前是一个立体声工作室，”他说。“但这次我们决定成5.1的设置，因为我们发现对7.1的需求并不是很多。”
在过去的五年，nhk的后期制作设施越来越多地从事音频润色优化与制作项目。工作室需要更大的灵活性以处理日益增长的工作量。api 1608-ii既为录制原始音源提供了前端，也成为对nhk著名的高品质内容进行混音的summing平台。
这张api 1608-ii配备了制作商的跨平台final touch自动化系统，提供传统的模拟电动推子，推子可对数字音频工作站进行控制，并有静音和插入点，还有一个5.1中心监听部分，而且每条通道都有话放和eq。它与avid工作台面一起，提供数字和模拟两种控制。调音台现在nhk的音乐后期制作工作中的需求很大，工作室现在每周要工作七天才能完成手头的任务。
kazumasa估计有90名内部以及自雇工程师使用新的设施制作nhk节目。“新的安装已经加快了我们的工作流程，”他说。“这是一个不太普通的房间，因为它不仅是一个后期制作工作室，还是一个混音设施，所以非常独特，每个人都想把项目放到这里来。”
“我们非常熟悉api的声音以及如何操作他们的调音台，”他继续说。“在这种情况下，我们将api作为summing调音台，为声音加入温暖感和深度。我们工作的主要对像是在nhk hall里录制的用于电视节目的古典音乐，nhk交响乐团经常在那里演奏；还有在nhk 1010 studio摄制的电视节目，那里有着我们最大的音响舞台。大部分的录音会在protools里完成，然后他们会拿到这里并在api 1608-ii上增加温暖感和丰满度。”
设施里还有一个解说室，偶尔会用来录制对白和乐器音乐，以供正在制作的节目使用。
api调音台主要由媒体工程部门下属音响部的助理经理masayuki aoyama操作，他已经在这家广播机构工作了超过25年。“调音台实在太棒了，它的工作速度很快而且声音清晰度很高，而且我真的很喜欢它的eq，”他说。“尽管api在摇滚乐和流行音乐方面享有盛誉，但用在我们这里的古典曲目中也非常出色。”
avid s6用于更简单和更小型的节目，音响部门的另一位混音师akifumi yamaguchi会经常将它用在纪录片和其他内容上。为了处理整个后期制作系统的数字和模拟信号流，系统安装了一台avid pro tools mtrx系统以提供到或从1608-ii的a/d和d/a转换，以及madi和digilink连接。
主监听由ocean way hr3.5提供，并且还安装了genelec sam 5.1系统
工作室的大胆选择还体现在主监听上：一套ocean way hr3.5系统。“我们测试了很多扬声器，”masayuki回忆说，“听过ocean way hr4混合号角系统后印象深刻，不过，在我们看来，hr3.5的低频更好。”再次，音质成了这里的关键。监听接受数字和模拟输入和24-bit/192khz数字流。hr3.5的100°水平x 40°垂直的宽立体声像覆盖也为api和avid控制台前面提供了面积较大的最佳听音位。工作室的5.1监听系统由5只genelec 8351a sam和两只7360超低组成。“nhk的每个工作室还有我们的三辆转播车都有一套genelec系统，”masayuki解释。“它们是我们的标准参考监听。”
genelec的loud speaker manager (glm)控制软件被用于房间的均衡和修正，当安装完成后对空间进行了微调。“无论设计得多好，所有房间都会有自己的声学特性，而这给了我们一些额外的控制，”masayuki说。
当pro avl asia到访时，尽管nhk最近翻新的后期制作设施只是投入运作了六个月，但该工作室很快成为了这家国家广播公司不可或缺的组成部分。对于日本来说，这是其广播质量不断提高的另一个里程碑。
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api的dan zimbelman在控制1608-ii调音台
这一决定部分源于对品牌的熟悉度：两张几年前安装的64通道的api vision调音台正nhk离这里只有几个街区的总部服役，其中一张安装在拥有大型舞台的studio 506的控制室里，另一张安装在宽敞、灵活的studio 509里。这三张调音台都是由api长期的日本代理商mix wave供货。尽管如此，对于后期制作而言，这一决定是不同寻常的，它们的配置方式也是如此。16通道的1608-ii模拟调音台和16通道扩展器安装在一张avid s6控制台面的两侧，放在由声学设计和隔音专家sona专门制作的家具里。新工作室的装修也是由sona完成。
控制室
这一后期制作设施建立在一座有10年历史的大楼里，并由nhk technologies运营。作为国家广播机构的一个部门，nhk technologies成立于2019年4月，由两家nhk集团旗下的公司合并组成一个综合工程部门为nhk的公共媒体服务提供支持。新的后期制作设施也在同一时间上马，并由媒体工程部门下属的业务发展部助理经理kazumasa kuronuma领导，他自1991年起就在nhk 工作。kazumasa在主要负责该设施的项目管理和日常事务。他解释说这是10年间工作室进行的第三次升级，以赶上广播音频快速变化的要求。“在这次升级之后，它是一个经thx认证的7.1 pm3工作室，而再之前是一个立体声工作室，”他说。“但这次我们决定成5.1的设置，因为我们发现对7.1的需求并不是很多。”
在过去的五年，nhk的后期制作设施越来越多地从事音频润色优化与制作项目。工作室需要更大的灵活性以处理日益增长的工作量。api 1608-ii既为录制原始音源提供了前端，也成为对nhk著名的高品质内容进行混音的summing平台。
这张api 1608-ii配备了制作商的跨平台final touch自动化系统，提供传统的模拟电动推子，推子可对数字音频工作站进行控制，并有静音和插入点，还有一个5.1中心监听部分，而且每条通道都有话放和eq。它与avid工作台面一起，提供数字和模拟两种控制。调音台现在nhk的音乐后期制作工作中的需求很大，工作室现在每周要工作七天才能完成手头的任务。
kazumasa估计有90名内部以及自雇工程师使用新的设施制作nhk节目。“新的安装已经加快了我们的工作流程，”他说。“这是一个不太普通的房间，因为它不仅是一个后期制作工作室，还是一个混音设施，所以非常独特，每个人都想把项目放到这里来。”
“我们非常熟悉api的声音以及如何操作他们的调音台，”他继续说。“在这种情况下，我们将api作为summing调音台，为声音加入温暖感和深度。我们工作的主要对像是在nhk hall里录制的用于电视节目的古典音乐，nhk交响乐团经常在那里演奏；还有在nhk 1010 studio摄制的电视节目，那里有着我们最大的音响舞台。大部分的录音会在protools里完成，然后他们会拿到这里并在api 1608-ii上增加温暖感和丰满度。”
设施里还有一个解说室，偶尔会用来录制对白和乐器音乐，以供正在制作的节目使用。
api调音台主要由媒体工程部门下属音响部的助理经理masayuki aoyama操作，他已经在这家广播机构工作了超过25年。“调音台实在太棒了，它的工作速度很快而且声音清晰度很高，而且我真的很喜欢它的eq，”他说。“尽管api在摇滚乐和流行音乐方面享有盛誉，但用在我们这里的古典曲目中也非常出色。”
avid s6用于更简单和更小型的节目，音响部门的另一位混音师akifumi yamaguchi会经常将它用在纪录片和其他内容上。为了处理整个后期制作系统的数字和模拟信号流，系统安装了一台avid pro tools mtrx系统以提供到或从1608-ii的a/d和d/a转换，以及madi和digilink连接。
主监听由ocean way hr3.5提供，并且还安装了genelec sam 5.1系统
工作室的大胆选择还体现在主监听上：一套ocean way hr3.5系统。“我们测试了很多扬声器，”masayuki回忆说，“听过ocean way hr4混合号角系统后印象深刻，不过，在我们看来，hr3.5的低频更好。”再次，音质成了这里的关键。监听接受数字和模拟输入和24-bit/192khz数字流。hr3.5的100°水平x 40°垂直的宽立体声像覆盖也为api和avid控制台前面提供了面积较大的最佳听音位。工作室的5.1监听系统由5只genelec 8351a sam和两只7360超低组成。“nhk的每个工作室还有我们的三辆转播车都有一套genelec系统，”masayuki解释。“它们是我们的标准参考监听。”
genelec的loud speaker manager (glm)控制软件被用于房间的均衡和修正，当安装完成后对空间进行了微调。“无论设计得多好，所有房间都会有自己的声学特性，而这给了我们一些额外的控制，”masayuki说。
当pro avl asia到访时，尽管nhk最近翻新的后期制作设施只是投入运作了六个月，但该工作室很快成为了这家国家广播公司不可或缺的组成部分。对于日本来说，这是其广播质量不断提高的另一个里程碑。
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